Sejak adegan pembukaan Jaws, banyak pembuat film blockbuster telah berusaha untuk meniru merek empat kuadran khusus Steven Spielberg dari sensasi anggun dan emosi yang membumi. Memanfaatkan kartu panggil dasar direktur itu pada tahun 2018, A Quiet Place karya John Krasinski adalah tiruan yang lumayan dengan desain suara yang memukau untuk mengalihkan pikiran dari keputusan naratif tertentu yang meragukan. Cukup berhasil untuk mendapatkan sekuel dengan cepat, A Quiet Place Part II kini telah hadir setelah penundaan pandemi selama setahun, menambahkan beberapa karakter baru tetapi hanya sedikit meningkatkan cakupan.
Ini adalah pengalaman indrawi tak tanggung-tanggung lainnya, yang berusaha meningkatkan ketegangan dengan setiap suara (atau tidak) yang dibuat. Pendekatan ini efektif dalam beberapa momen yang mengandalkan ketakutan lompatan yang menyentak, tetapi dengan campuran keputusan karakter yang membingungkan dan plot yang dibuat-buat yang mengandalkan trik-trik murahan, minat apa pun dalam alam semesta yang meluas ini menghilang dengan momen-momen terakhir film.
Prolog kilas balik yang menarik –– berlatar “Hari 1” –– memungkinkan Krasinski untuk kembali sebentar ke layar sebagai Lee Abbott, yang dirusak oleh alien di akhir film pertama. Menyusun visual yang lebih menakjubkan daripada apa pun untuk diikuti, kita menyaksikan Marcus Abbott (Noah Jupe) di pemukul di pertandingan bisbol lokalnya saat alien pertama kali mendarat. Kekacauan dengan cepat terjadi saat kita diperkenalkan kembali ke Krasinski yang mengatur senar untuk mendapatkan pengaruh yang maksimal;
yang meyakinkan saat dia memotong suara pada saat-saat yang paling tepat dengan perspektif Regan Abbott (Millicent Simmonds) tuna rungu. Prosesnya kemudian berlanjut pada “Hari 474” di mana film pertama menyimpulkan: keluarga Abbott, bukan Lee yang baru saja pergi tetapi sekarang ditambah bayi yang baru lahir, telah menemukan jejak para alien Achilles dan meninggalkan rumah mereka.
Dilengkapi dengan radio untuk memperkuat suara umpan balik untuk mengusir alien, senjata, dan kotak untuk memasukkan bayi mereka (dilengkapi dengan tabung pernapasan yang terhubung ke oksigen, ketika tangisan yang tak terelakkan datang) mereka mencari tanda-tanda kehidupan manusia di dekatnya.
Ditulis hanya oleh Krasinski kali ini, pemain baru yang paling terkenal adalah Emmett (Cillian Murphy) yang lusuh dan beruban, mantan kenalan kota Abbotts yang sekarang hidup dalam kehidupan soliter bertahan setelah mengalami kehilangannya sendiri. Ketika alien mengejar korbannya, ruang teraman yang dia temukan adalah di suara-ruang bukti dan dia menjelaskan jumlah waktu yang tepat sebelum oksigen habis.
Pengenalannya juga menetapkan yang pertama dari banyak pilihan karakter yang dipikirkan dengan buruk: mengapa dia menggunakan kaleng berisik untuk penyusup yang memperingatkannya dan, kemudian, alien? Mengingat dia sudah melihat keluarga Abbott saat mereka mendekat, orang akan membayangkan dia tidak ingin menarik alien, bahkan jika dia gentar ketika harus mempercayai siapa pun.
Krasinski jelas mencari sensasi tanpa henti, namun keputusan semacam ini lebih membuat frustrasi daripada dimaafkan dan tidak ada desain suara yang ganas dan menarik perhatian yang dapat sepenuhnya menutupi mereka saat digabungkan.
Sementara film pertama sebagian besar membiarkan alien bersembunyi di bayang-bayang, menambahkan rasa bahaya yang mengintai, mereka jauh lebih banyak di tempat terbuka dalam perjalanan ini dari awal, menghasilkan nuansa monoton untuk setiap set piece.
Tanpa keanggunan dan tekstur emosional dari karya terbaik Spielberg yang disebutkan di atas, Krasinski tampaknya hanya berinvestasi dalam meniru keahlian teknis sutradara, tidak lebih dari dua urutan lintas sektor yang terpisah.
Bagian-bagian ini jelas dimaksudkan untuk mempesona namun terkesan dibuat-buat daripada apa pun. Meskipun mereka memberikan momen penting untuk Simmonds (dan Jupe dengan ekstensi, meskipun karakternya dibebani dengan beberapa pengambilan keputusan terburuk), orang membayangkan ketegangan yang lebih besar akan terjadi jika hubungan antara adegan paralel ini tidak terlalu diperhitungkan dengan tergesa-gesa.
Padahal, ketika semuanya adalah tindakan kawat tinggi yang dibangun di atas keputusan yang terburu-buru, hanya menyisakan sedikit ruang untuk merasakan keluarga ini –– terutama ketika alur utama film dimaksudkan untuk menjadi tentang anak-anak yang tumbuh dan membuat jalan hidup mereka sendiri.
Dalam hal ini, Simmonds menonjol dengan peran yang diperluas dari aslinya, karakternya diberikan agensi yang baru ditemukan saat dia mati-matian mencoba menemukan masa depan yang menjanjikan untuk keluarganya.
Sebagai figur ayah baru, Murphy mengesankan dengan intensitas yang mendidih, sementara penampilan tahap akhir oleh Djimon Hounsou sayangnya meninggalkan banyak hal yang diinginkan.
Di Hollywood di mana sekuel diamanatkan untuk menjadi lebih besar dan memperluas I.P. untuk mengejar tanda dolar dari alam semesta sinematik, di atas kertas, Sangat menyegarkan bahwa Krasinski memutuskan untuk tetap berskala kecil dengan sekuelnya.
Namun, dalam menjalankan ruang lingkup sempit, hang-up narasi dari tamasya pertama hanya diuraikan di sini dengan cetak biru bilas-dan-ulang ke taruhan yang terasa terlalu berulang.
Mempertimbangkan sumber daya yang dapat digunakan Krasinski untuk melakukan sesuatu yang benar-benar menarik, sungguh mengecewakan melihat pelajaran yang tidak dipelajari karena beberapa trik dan adegan yang sama dan duplikasi. Cek semua film bioskop terbaru di website ini.